تنظيرات هيجل في الدراما (3)

ينطلق (هيغل) نحو الإنسانية ويضعها الانطلاقة الأولى ، وشرطا من شروط التمثيل ، وان تكون الشخصيات حية والمواقف حافلة بالمنازعات ، شخصيات ومواقف تتصالب ويحدد بعضها بعضا ، فالتمثيلية نتاج حياة قومية عرفت تطورا مرموقا ، يتفق ظهورها مع زوال الطور الشعري للملحمة بحصر المعنى ، وكذلك مع زوال طور الذاتية المستقلة المميزة للفيض الغنائي ، وشرط هذا التركيب الشعري يقظة كاملة لوعي أهداف الإنسان ومصاعبه ومصائره .
وللأثر الفني التمثيلي ثلاثة جوانب : وحدته التي بها يتميز عن الشعر الغنائي والقصيدة الملحمية ، تركيبه ومساره ، جانبه الخارجي الصرف : الإلقاء والحوار ووزن البيت .
ان وحدة المكان المحصور ضمن دائرة معلومة ، والمأخوذ كإطار للعمل ، وثباتيته هما واحدة من القواعد الصارمة التي اقتبسها الفرنسيون من المآسي القديمة واستخلصوها من بعض ملاحظات أرسطو ، بينما شكسبير كان يغير بكثرة مكان العمل في مآسيه وملاهيه ، لذا كان يحرص على غرس أعمدة عليها لافتات شير إلى الموضع الذي يجري فيه العمل في ساعة معلومة ، وما ورد عن وحدة المكان ينطبق أيضا على وحدة الزمان .
ينطلق (هيغل) نحو الإنسانية ويضعها الانطلاقة الأولى ، وشرطا من شروط التمثيل ، وان تكون الشخصيات حية والمواقف حافلة بالمنازعات ، شخصيات ومواقف تتصالب ويحدد بعضها بعضا ، فالتمثيلية نتاج حياة قومية عرفت تطورا مرموقا ، يتفق ظهورها مع زوال الطور الشعري للملحمة بحصر المعنى ، وكذلك مع زوال طور الذاتية المستقلة المميزة للفيض الغنائي ، وشرط هذا التركيب الشعري يقظة كاملة لوعي أهداف الإنسان ومصاعبه ومصائره .
وللأثر الفني التمثيلي ثلاثة جوانب : وحدته التي بها يتميز عن الشعر الغنائي والقصيدة الملحمية ، تركيبه ومساره ، جانبه الخارجي الصرف : الإلقاء والحوار ووزن البيت .
ان وحدة المكان المحصور ضمن دائرة معلومة ، والمأخوذ كإطار للعمل ، وثباتيته هما واحدة من القواعد الصارمة التي اقتبسها الفرنسيون من المآسي القديمة واستخلصوها من بعض ملاحظات أرسطو ، بينما شكسبير كان يغير بكثرة مكان العمل في مآسيه وملاهيه ، لذا كان يحرص على غرس أعمدة عليها لافتات شير إلى الموضع الذي يجري فيه العمل في ساعة معلومة ، وما ورد عن وحدة المكان ينطبق أيضا على وحدة الزمان .