. عرض وتحليل نص مسرحية (إيشوبا)(*) ومناقشتها

"زابو: طاولة مستديرة"( ).
أما حوار (زابو) الذي يلي الحوار الأول في نص المسرحية، فهو ما جاء مختصراً به للزمن، وبذات الوقت يرسم مفاهيم في ذهن المتلقي، ويحتل حواراً مطوّلاً:
"زابو: سنغيّر بالدم مسيرة الزمن.. سنستأصل سلالة كازالو ونمحو موقعها من سطح الأرض. لنُعدَّ جيشاً لجُباً بألوف من الرجال ومئات من السفن الزاحفة غرب البحر، مستثمرين وشائج القربى بيننا، تلك التي تأنف التخاذل وتمجّد الاستبسال، مقتحمين على بركة مارتو سور كازالو الذي أحاطه حول معبد مارتو.. فنستعيد المعبد ونحرر من الأسر إيشوبا"( ).
فهذا الحوار لـ(زابو) يمثل زمناً سيأتي لاحقاً من شأنه تحقيق ما يصبو إليه من تحرير المعبد و(إيشوبا) من الأسر.
وقد وجد الباحث في المرتبة الثانية ما جاء به المكان من وصف واختصار له على لسان الكاتب، وذلك من خلال محاكاة ذهن المتلقي بمفاهيم تجلّت له في النص المسرحي من خلال حوارات نالت شيئاً مطولاً، وهي سمة مميزة لنص مسرحية (إيشوبا).
جدول (3)
يوضّح تكرارات فئة الاستهلال السردي ونسبها المئوية للعينة الأولى ومرتّبة تنازلياً
الفئة الرئيسة الفئة الفرعية التكرار النسبة المئوية (%) السُلّم القيمي
الاستهلال السردي رسم صورة البنية الدرامية اللاحقة/ التنبؤ بالتطور الذي سيأتي لاحقاً 5 14,7 1
وصف واختصار الزمن 4 11,76 2
وصف واختصار المكان 4 11,76 2
رسم نسيج من المفاهيم في ذهن المتلقي 4 11,76 2
يحتل حوارات مطوّلة 4 11,76 2
يحتل حوارات قصيرة 3 8,84 3
يحتل حوارات متوسطة الطول 3 8,82 3
يأتي كحوار لشخصية واحدة فقط 2 5,88 4
يأتي كحوار لشخصيتين أو أكثر 2 5,88 4
رسم صورة أولية لرؤية الوقائع المتتالية 1 2,94 5
الاختزال للمبنى الحكائي 1 2,94 5
يتكون من سرد يأتي على لسان المؤلف 1 2,94 5
الإجمالي 34 99,98%(*)
ثانياً: بنية المكان
أما المكان فيجده الباحث في هذا النص المسرحي ساحة لمزاولة الحوار المسرحي ونشاطه من صراعات وأحداث، واحتل بذلك مرتبة الصدارة في تكرارات الفئة بعدما جاء مكان النص واقعياً.
"الكاهن: إنه يطلب أن يُراق على مذبحه دم بشري"( ).
فالمذبح هنا مكان واقعي كمُتجلّي وحاضر في الواقع المُعاش لدى المتلقي، وكذلك نجد المكان الواقعي في حوار الكاهن:
"الكاهن: في مُفتتح الجلسة نبتهل لمارتو. نفتّش عن علّة الشرور في غيره لا فيه. من انتهك حرمة معبد مارتو في الأرض المحتلة نيناب...؟"( ).