الفعل الدرامي والخط المتصل والهدف الاعلى

المفردة التاسعة عشر: الفعل الدرامي والخط المتصل والهدف الاعلى
الفعل الدرامي : هو محصلة افعال الشخصيات وتطور الاحداث التي تتم على الخشبة وخارجها وهو بذلك يشكل ديناميكية معينة ، لانه انتقال من وضع الى اخر من بداية المسرحية الى نهايتها ، اعتبر (ارسطو384-322ق.م) في كتابه"فن الشعر" ان الفعل هو العنصر الذي يميز الشعر الدرامي عن الشعر الملحمي وذلك في معرض تميزه بين اسلوبين في المحاكاة محاكاة الفعل بالفعل .
وكل فعل يحدث على خشبة المسرح لابد ان يحدث لغرض معين ، وليس لمجرد الغرض العام من وجوب ان يكون الممثل على مرأى من المشاهدين .. ان الممثل يجب ان يدرك سبب وقوعه لان هذا الإدراك هو الذي يدفعه الى الحركة والفعل والحركة هما اساس الفن الذي يتبعه الممثل .. فالممثل قد يجلس في غير حركة ويكون في نفس الوقت في حركة كاملة "داخلية" ان جوهر الفن ليس في صورته الخارجية ولكن في مضمونه الروحي .
من الضروري للمثل وهو على خشبة ان يمثل او ان يقوم بفعل سواء اكان تمثيله او فعله داخليا او خارجيا .. ويجب ان لايكون هذا الفعل عاما بل ان يكون لغرض دافع معين وان يكون فعلا منطقيا ومتصلا ببعضه اتصالا معقولا واقعيا.
ومن الطبيعي انه لكي يصل الممثل الى الفعل ان يفهم كل سطر من سطور الدور اولا وكل مايحيط بالشخصية ومواصفاتها والبيئة التي توجد فيها ، والفهم يقترن بالاحساس ومعنى ان يقترن الفهم ويترادف مع الاحساس هو ان يصل الممثل الى تفكير صحيح في الشخصية وفيما تقوله او تفعله والتفكير الصحيح سيجعله يقدم على الفعل دون النظر الى الانفعال المصاحب له . على سبيل المثال : لايجب ان يقلق الممثل الطالب بشان ابتسامته وهل هي حقيقية صادقة او لابد من ذلك عليه -بتوجيه مباشر من الموجه- ان يفهم سبب الابتسامة والدافع اليها والغرض من ورائها ثم يحس بضرورتها للشخصية وله ثم يفكر فيها والكيفية التي تعمل بها في حياته اليومية يقدم على فعل الابتسامة دون ان يحاول ان ينفعل بها .
يقول (ستانسلافسكي) ان كل شيء يحدث على خشبة المسرح لابد ان يحدث لغرض معين ، ويجب ان يدرك سبب وقوفه او حقه في ان يقف فوق المنصة وليس هذا الامر بالسهل .فمن الضروري ان تمثل او تقوم بفعل وانت على خشبة المسرح سواء اكان تمثيلك او فعلك من الداخل او الخارج .
كما يقول ايضا " ان أي فعل لا يستند الى إحساس داخلي فهو فعل لا يسترعي انتباهك وعلى الممثل ان يبحث دائما عن دافع ومبرر لما يقوم به على المسرح ، وان أي فعل على خشبة المسرح لابد له ما يبرر تبريرا داخليا ولابد له ان يكون فعلا منطقيا ومتصلا ببعضه اتصالا معقولا وواقعيا والاستعانة بكلمة "اذا" او "لو" التي تعمل كرافعة تخرج بنا من عالم الواقع الى عالم الخيال ، والتي تحمل نوعا من القوة والحافز الداخلي السريع وتشجع الممثل على الدخول على الشعور بالثقة والصدق والصراحة وتبعث نشاطا داخليا وحقيقيا .
الخط المتصل :
الحياة في عالم الواقع هي التي تبني الخط ويوجد في كل فن خط متصل اما على المسرح فان مخيلة المؤلف الفنية هي التي تخلق الخط في صورة تشبه الحقيقة ، ومع ذلك فان المؤلف المسرحي لا يعطينا الا دقائق قليلة من حياة شخصياته انه يحذف قدرا كبيرا مما يقع لشخصياته وهم خارج المنصة ، وفي بعض الأحيان لا يقول شيئا ولا عما يجعلهم يتصرفون بالطريقة التي يتصرفون بها عندما يعودون الى المنصة ، وعلى الممثل ان يكمل مايتركه المؤلف .. ان يخلق الخطوط المتصلة ويتحقق ذلك عندما يتتبع الممثل الخط الذي يتخلله دوره من بدايته الى نهايته ، وهذا مايطلق عليه(ستانسلافسكي) بـ(العمود الفقري للفعل) والمقصود بذلك ان كل افعال الممثل قد اكتسبت تنظيما منطقيا واستطاعت ان تعبر عن الفكرة الاساسية للمسرحية أي عن الهدف الاعلى للكاتب المسرحي .
فالممثل والدور يعيشان من الناحية الإنسانية بواسطة هذه الخطوط المتصلة وذلك هو مايهب الحياة والحركة للشيء الذي يقوم به الممثل بأدائه فاذا توقفت تلك الخطوط توقفت الحياة، واذا ادب النشاط فيها من جديد استؤنفت الحياة ، ولكن هذا الموت وذلك البعث اللذين يتناولان الدور بتلك الصورة المضطربة ليس شيئا طبيعيا ولا مألوفا ، اذ يجب ان يكون للدور وجوده المستمر وخطه المتصل غير المنقطع .
وبذلك يمكننا من تعريف الخط المتصل بالقوة الدافعة نحو الهدف الاول (الهدف الاعلى) التي يجب ان تكون مستمرة طوال المسرحية كلها.
الهدف الاعلى:
تنقسم المسرحية الى وحدات كبرى تعبر كل وحدة عن واقعة ذات اهمية حيوية لها مضمونها الجوهري ، وتنقسم الى وحدة كبرى بدورها الى وحدات متوسطة ثم الى وحدات اصغر .
فالوحدة عبارة عن جزء من دور يقع بين هدفين مختلفين .. وتنتهي عندما يتم الممثل تحقيق الهدف الاول .. ثم يبدأ وحدة جديدة لتحقيق الهدف التالي والغرض من تقسيم المسرحية الى وحدات هو :
1- دراسة البناء الداخلي للمسرحية .
2- الكشف عن الهدف الابداعي الخلاق الذي يكمن في صميم كل وحدة من هذه الوحدات (أي كل مشهد من المشاهد) لان كل منهما يقوم بغرض درامي معين فهو ينقل المعلومات او او يبني الحالة او يظهر بعض ملامح الشخصية او يبين العلاقات بين الشخصيات او يحتوي على حدث يعمل على تطور الخط او الخطوط الدرامية.
اذ يجب على الممثل ان يتعلم كيف يميز بين الاهداف غير المجدية لتجنبها وبين الاهداف الصحيحة ليختارها .. وهذه الاخيرة (الاهداف الصحيحة) يجب ان تتميز كالاتي :
1. ان تكون مرتبطة بالممثلين لا بالمتفرجين .
2. ان تكون نابعة من شخص الممثل ومماثلة في الوقت نفسه لاهداف وقيم ومضمون الشخصية التي يصورها .
3. ان تكون خلاقة وفنية .
4. ان تكون حقيقية وحية وانسانية.
5. ان تكون صادقة يستطيع الممثلون والمتفرجون الايمان بصدقها .
6. ان تكون واضحة لا غموض فيها .
7. ان تتصف بالقدرة على اجتذاب الممثل وتحريك مشاعره واستفزازه وإرادته .
8. ان تكون فعالة تدفع بالدور الى الأمام ولا تدعه يتوقف عن الحركة .
ان لكل مسرحية هدف اعلى..فكرة جوهرية..مفهوم اساسي..ليس فقط السبب في تأليفها بل ويعمل على تماسكها .
وكتب تشيكوف في مسرحياته ضد تفاهة الحياة البرجوازية ، وكتب (شكسبير) مسرحية ماكبث ليبين ان الطموح الزائد عن الحد يؤدي الى الهلاك .
تتناسب حالة الخلق والابداع للمثل تناسبا طرديا مع قوة الهدف واهميته ودرجة وضوحه لذلك فان كل مايصدر عن الممثل من افكار ومشاعر واعمال مما هو من وحي الخيال يتجه الى تحقيق الهدف الاعلى الذي ترمي اليه عقدة المسرحية.. كما ان الاسم الصحيح للوحدة هو الذي يحدد هدفها الصحيح ، فان هذا ينطبق وبدرجة اعظم عند تحديد الهدف الاعلى ويجب ان يتم ذلك بدقة وعناية فائقة .
ففي مسرحية"مريض بالوهم لمولير" اذا اخترنا للهدف الاعلى اسم :ارغب في ان اصبح مريضا فان المسرحية تتحول من ملهاة الى ماساه مريض ، اما اذا اخترنا لها اسم :ارغب في ان يعتقد الناس اني مريض .. فان الجانب في المسرحية يبرز كله .

صفات الهدف الاعلى الصحيح :
1. ان يكون صحيحا من وجهة نظر المؤلف وجذابا من وجهة نظر الممثلين .
2. ان يجمع بين الطابع العقلي والهدف العاطفي وان يقوم على اساس من الارادة التي تستوعب الكيان النفسي والجسماني (عقل-احساس-طاقة) .
3. ان يبعث الحركة والحياة في القوى الداخلية الخلاقة للمثل ويحدث ذلك عندما يستهوي مخيلته الابداعية ويستولي على مراكز انتباهه ويشيع في نفسه حاسة الصدق والايمان ويستشير جميع عناصر مزاجه النفسي الداخلي .
ومعنى هذا ان الهدف الاعلى الصحيح هو ذلك الهدف الذي ينسجم مع اغراض مؤلف المسرحية ويلقي في نفس الوقت صدى في نفوس الممثلين ، وعندما يصل الممثل الى هذه الدرجة من الصدق والايمان فانه يسير قدما نحو النقطة التي يبدا منها اللاشعور او العقل الباطن أي الالهام عمله من تلقاء نفسه .