أدولف أبيا

أدولف أبيا
أعطى آبيا للموسيقى الدور البارز فى عمله ، وهو أول من أسهم فى جعل دور المخرج وظيفة مهمة في صياغة العرض المسرحى فقد أخضع حركة الممثل إلى الموسيقى والفراغ المسرحى ليتحول إلى عالم حسى ، وقد أعتمد فى تمرينه على الإضاءة والموسيقى فهما الوحيدان اللذان يعبران عن كافة المظاهر أذ أن عمل المخرج من وجهة لظه هى توظيف كل العناصر السمعية والبصرية وذلك لإبداع تركيب فني موحد وأن يكون محكم الإدارة وخاصة مع الممثل وكل شء راجع إلى ذوقه وتقديره الخاص وأن يلعب بكل الأدوات. يعطي (آبيا) لنفسه الحرية الكاملة في التحكم بالنص والتغير به بالطريقة التي تستهويه ، فهو لا يدعو إلى الغاء النص بقدر ما يركز على بناء الحوار اللغوي تشكيليا ومن آليات عمل المخرج عند آبيا هو خلق إيحاءات نفسية وحسية ، فالديكور نابع من تصور فلسفى كتل تكعيبية وظل ونور ولذا فالأرضية المستخدمة فى تمرينه يترك بها الممثل بشكل انسياب على سلالم ومنحدرات ومن خلال هذه التنظيرات سعى آبيا إلى خلق علاقة إيقاعية بين الصورة الصوتية وما يتبعها من تلفظ وأصوات وموسيقى وبين الصورة الحركية وما يرافقها من شغل الممثل مع هذه التركيبات الديكورية عمل على خلق وحدة تشكيلية للمسرح وذلك وفق وحدة تركيبية منسجمة فهو يعمد على إعداد أرضية المسرح لكى يتحرك الممثل عليها بحرية ، وهذا الإعداد يتم وفق طريقة مبنية على وضع مجموعة من المستويات تساعد شغل الممثل وترفع من مستوى أداءه وهو بذلك وفر صوة بالشكل على الأرضية ورفع أدائية الممثل فى داخل منظر وجعليا وحدة واحدة. أهتم آبيا بالموسيقى فقد شكلت جانبا مهما في تمارينه ، بالإضافة إلى الإضاءة ، فمن خلالهما تتحول خشية المسرح إلى صور حلمية تحاكي وجدان المتلقي أذ خرج آبيا بين الموسيق والإضاءة وجعل لكل ضوء نغمة خاصة ولكل نغمة لون معين وكثافة معينة خالقا نوع من النشوة واسهاما حسيا ، فمن خلال الموسيقى يستنبط الصورة الداخلية للإحساس ، وهو بذلك يكون مخرجا يجمع في يده كل خيوط اللعبة المسرحية على حد تعبيره خالقا عمل مركب وهذا يتطلب قيادة من المخرج وتجرية شخصية معملية مستخدما أدواته وهو بذلك سيكون مؤثرا تأثير مغناطيسي على الممثلين والعاملين.