التوظيف التعبيري والجمالي للموسيقا والمؤثرات الصوتية

م م انيس حمود
المحاضرة السادسة
المرحلة الرابعة الفنون المسرحية
جامعة بابل/ كلية الفنون الجميلة
المؤثرات الموسيقية والصوتية في العرض المسرحي
Musical and Sound Effects in Theatrical Show
التوظيف التعبيري والجمالي للموسيقا والمؤثرات الصوتية
قد تختلط الموسيقى المستخدمة بمؤثرات صوتية, ولا بد ان يتم ذلك على اساس ادراك سليم
لدرجة الصوت وتقابله وتفاعله بين المؤثر الصوتي والموسيقا, فالموسيقا عنصر جوهري في العمل المسرحي واهميتها تنبع من قدرة توظيفها توظيفا فنيا سليماً, ولكي يتم الحصول على افضل توظيف تعبيري وجمالي للموسيقا والمؤثرات الصوتية خلال العرض المسرحي, هناك
قواعد ثابتة, منها:
1- يجب ان يكون الصوت منبعثاً من مصدره الصحيح.
2- يجب ان لا يطغي صوت الموسيقى والمؤثرات الصوتية على الحوار.
3- يجب على المخرج ان يكون واعيا ويأخذ حذره واحتياطه عند استخدام الموسيقا او المؤثرات
الصوتية, فالمناظر والستائر والممثلون يتسببون في اضعاف صوت الموسيقى والمؤثرات الصوتية فلابد من عمل اعتبار لهذه الحقيقة.
ان حضور الموسيقى والاصوات في العمل المسرحي, اما ان يكون عبارة عن مجموعة من الاصوات المصنعة او مؤثرات صوتية, والعلاقة بين الاثنين قريبة جدا، غير ان الاولى لا تحمل معنى في ذاتها وتنتج أصواتاً تبدو اعتباطية بمعزل عن الحالة التي توظف فيها بينما والثانية تحمل معنى في ذاتها وتؤشر على اجواء معينة كالطوفان والغرق او الرعد والبرق وتحضر في شكل موسيقى تحترم القوانين الايقاعية والالحان والاوقات، او في شكل اداء غنائي بواسطة موسيقى مصاحبة او دونها، اما داخل الخشبة او خارجها باعتبارها أصواتا خارجية.
ومع المسرح الإيهامي اصبح للعنصر الصوتي اهتماما لافتا انطلاقا من بناء القاعات من منظور مراعاة شروط الرؤية بين الممثل والمتلقي، وشرط سماع الحوار, لكن مع المسرح الحديث، ومع مجيء التكنولوجيا الحديثة والتحكم في الكهرباء, تأثر عمل المخرج بالتغيرات الطارئة وبدأت مجموعة من الجماليات المسرحية تؤسس تطورها وامتداداتها, انطلاقا من توظيف الآليات المستحدثة ومن ضمنها المؤثرات الصوتية والموسيقى الالكترونية لكي تأخذ المتلقي خارج جدران المسرح كمرحلة اولى، ثم الى عوالم بعيدة في مرحلة بعدية
م م انيس حمود
المحاضرة السادسة
المرحلة الرابعة الفنون المسرحية
جامعة بابل/ كلية الفنون الجميلة
المؤثرات الموسيقية والصوتية في العرض المسرحي
Musical and Sound Effects in Theatrical Show
التوظيف التعبيري والجمالي للموسيقا والمؤثرات الصوتية
قد تختلط الموسيقى المستخدمة بمؤثرات صوتية, ولا بد ان يتم ذلك على اساس ادراك سليم
لدرجة الصوت وتقابله وتفاعله بين المؤثر الصوتي والموسيقا, فالموسيقا عنصر جوهري في العمل المسرحي واهميتها تنبع من قدرة توظيفها توظيفا فنيا سليماً, ولكي يتم الحصول على افضل توظيف تعبيري وجمالي للموسيقا والمؤثرات الصوتية خلال العرض المسرحي, هناك
قواعد ثابتة, منها:
1- يجب ان يكون الصوت منبعثاً من مصدره الصحيح.
2- يجب ان لا يطغي صوت الموسيقى والمؤثرات الصوتية على الحوار.
3- يجب على المخرج ان يكون واعيا ويأخذ حذره واحتياطه عند استخدام الموسيقا او المؤثرات
الصوتية, فالمناظر والستائر والممثلون يتسببون في اضعاف صوت الموسيقى والمؤثرات الصوتية فلابد من عمل اعتبار لهذه الحقيقة.
ان حضور الموسيقى والاصوات في العمل المسرحي, اما ان يكون عبارة عن مجموعة من الاصوات المصنعة او مؤثرات صوتية, والعلاقة بين الاثنين قريبة جدا، غير ان الاولى لا تحمل معنى في ذاتها وتنتج أصواتاً تبدو اعتباطية بمعزل عن الحالة التي توظف فيها بينما والثانية تحمل معنى في ذاتها وتؤشر على اجواء معينة كالطوفان والغرق او الرعد والبرق وتحضر في شكل موسيقى تحترم القوانين الايقاعية والالحان والاوقات، او في شكل اداء غنائي بواسطة موسيقى مصاحبة او دونها، اما داخل الخشبة او خارجها باعتبارها أصواتا خارجية.
ومع المسرح الإيهامي اصبح للعنصر الصوتي اهتماما لافتا انطلاقا من بناء القاعات من منظور مراعاة شروط الرؤية بين الممثل والمتلقي، وشرط سماع الحوار, لكن مع المسرح الحديث، ومع مجيء التكنولوجيا الحديثة والتحكم في الكهرباء, تأثر عمل المخرج بالتغيرات الطارئة وبدأت مجموعة من الجماليات المسرحية تؤسس تطورها وامتداداتها, انطلاقا من توظيف الآليات المستحدثة ومن ضمنها المؤثرات الصوتية والموسيقى الالكترونية لكي تأخذ المتلقي خارج جدران المسرح كمرحلة اولى، ثم الى عوالم بعيدة في مرحلة بعدية