المسرح الملحمي والمنظر المسرحي3

يقوم التكنيك الخارجي عند (بريخت), على ان الممثل يجب الا يؤدي دوره كما لو كان يجسد الشخصية التي يمثلها, بل بوصفه راوية يسرد افعالا قام بها شخص اخر في زمن سابق,فالممثل إذا أراد ان يؤدي دور إنسان يتألم, يفعل ذلك بمعزل عن تقمص للشخصية "وكانه يقول للمشاهد : " انظر! هذا الشخص الذي اؤدي دوره يتالم. ولكن مهلا! حذار أن تندفع فتتوحد به وتتالم معه لان ذلك لا قيمه له.المهم هو ان نعرف , انا وانت, مالذي يجعله يتالم, ثم نفكر معا, ونتدبر, ونعمل ملكاتنا الناقدة, فاذا مااقتنعنا بآلامه, ذهبنا نبحث عن مسبباتها في وجوده الاجتماعي, حتى نعمل على ازالتها.بيد انه لايتعين على الممثل وهو يعرض الشخصيات على خشبة المسرح, ان يرفض نهائيا وسائل التقمص. أي انه لايسمح للممثل ان يتقمص الشخصية بصورة كاملة, انه يعرضها ويصور طريقة تصرفها بقدر معرفته بالناس. من غير ان يوحي انه قد تقمص الشخصية بصورة كاملة. انه ملزم فقط بعرض الشخصية, لا ان يعيشها.
ولمنع عملية التقمص الكامل للشخصية , ارتأى (بريخت) ان يستند الممثل الى وسائل ثلاث تمكنه من ذلك هي :
1. النقل على لسان الشخص الثالث.
2. النقل بالزمن الماضي.
3. قراءة الدور الى جانب التعليمات والملاحظات.
ويتعين على الممثل ان ينسى كل ماتعلمه عندما كان يحاول ان يحقق بواسطة تمثيله, الاندماج الانفعالي بالشخصيات التي يتقمصها , وعليه ان يتحرر من الرخامة في الالقاء والتي تشغل المشاهد من استيعاب معنى الكلمات, بل عليه ان يضفي على صوته وفرة من الزخرفة الصوتية, كما يطلب منه ان يقدم عملية التمثيل بوصفها مشهدا فنيا, وان لايخدع الجمهور كما لوان الواقف على خشبة المسرح ليس الممثل, بل الشخصية المتخيله. والا يخدع الجمهور كما لو ان مايجري على المسرح, انما يجري للمرة الاولى والاخيرة, وان الدور الذي اسند اليه لم يكن مدروسا من قبل.